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本杰明• 布里顿古典吉他作品《夜曲,op.70》浅析
更新时间: 2009/3/30   来源:   点击数: 1936

一、古典吉他音乐创作概况 VHq爱吉他音乐教学网

自从18世纪晚期,吉他完成了由六组复弦向现代吉他雏形的转型后,其作品大多由会演奏吉他的作曲家进行创作,比如,西班牙的费尔南多·索尔(Fernando Sor,1778-1839),迪奥尼西奥·阿瓜多(Dionisio Aguado, 1784-1839),马罗·朱利亚尼(Mauro Giuliani,1781-1829),他们为吉他创作了大量适合吉他演奏的作品,但是由于他们并没有成功地像同期其他作曲家一样创作过其他类型的作品[1][1],所以他们的吉他创作有很大的局限性。19世纪,现代古典吉他正式形成后,西班牙吉他演奏家、作曲家弗朗西斯科·泰雷加(Francisco d Tarrega,1852-1909)除了亲自为吉他创作了大量作品,他还改编了贝多芬、肖邦、巴赫、舒曼等人的作品,这些从某种程度上挖掘了一些吉他在和声和织体方面的潜力。而且泰雷加所在时期正值西班牙音乐创作的繁荣时期,他发现有些需要高超技巧才能演奏的钢琴作品,在吉他上演奏的难度却降低了。泰雷加陆续改编了伊萨克·阿尔贝尼斯(Isaac Albeniz,1860-1909),艾瑞克·格拉那多斯(Enrique Granados,1867-1916),曼努尔·法雅(Manuel de Falla,1876-194)的钢琴作品,大获成功。这一举动引起了其中一位专业作曲家的注意,法雅率先为吉他创作了作品《赞歌――为德彪西之墓而作》(Hommage pour le Tombeau de Debussy),这也是二十世纪专业作曲家为吉他写作的第一部作品。20世纪开始,经过西班牙吉他大师安德列斯·塞戈维亚(Andres Segovia, 1893-1987)的努力,进一步推进了吉他的创作,他先后在世界范围内邀请了专业作曲家为吉他创作作品,由于这些专业作曲家有着涉猎广泛的创作优势,为进一步挖掘了吉他的表现力打下了基础,他们的创作丰富了吉他曲库和演奏风格,使吉他作品的创作脱离了仅靠会演奏吉他的作曲家创作和改编其他作品的境遇。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

二、《夜曲》创作背景 VHq爱吉他音乐教学网

继塞戈维亚之后,英国古典吉他、琉特琴演奏家朱利安·布利姆(Julian Bream) 也开始在世界范围内约请作曲家为吉他创作。在英国首先响应并创作出作品的是本杰明·布里顿(Benjamin Britten),他作为一名专业的作曲家,创作过两部吉他作品,第一部是为吉他与男高音而作《中国歌集》(Songs of the Chinese)(1957),第二部就是本文所要分析的吉他独奏《夜曲》。这部作品完成于1963年11月11日,属于布里顿音乐创作的晚期作品,最初,布里顿在听过布利姆吉他和琉特琴演奏后本打算为琉特琴创作,但是布利姆劝告他琉特琴的舞台要远远小于吉他,布里顿只好改写吉他作品,然而布里顿仍恋恋不舍琉特琴,他在创作该作品时引用了英国文艺复兴时期琉特琴演奏家、歌唱家约翰·道兰德(John Dowland,1563-1626)《第一集歌曲》(First Booke of Songes)(1597)中最适合他表达曲中所需各种情绪,且富含诗意和哲理意义的第20首作品《来吧,沉睡》(Come, heavy Sleep)的主题进行创作,这也是布里顿继《眼泪――为中提琴和钢琴而作》(Lachrymae for viola and piano)创作之后再次引用道兰德的作品。后来,《夜曲》的成功影响到其他英国作曲家,如威廉姆·沃尔顿(William Walton),马歇尔·蒂彼特(Michael Tippett),伦诺克斯·伯克利(Lennox Berkeley),艾伦·罗斯索恩(Alan Rawsthorne)和马尔科姆·阿诺德(Malcolm Arnold)等人,他们在布里顿的影响下先后为吉他曲库留下了经典之作。VHq爱吉他音乐教学网

三、《夜曲》创作分析 VHq爱吉他音乐教学网

    整体上,该作品曲式采用了布里顿认为最适合吉他演奏的变奏曲式,通过采用变奏曲式,布里顿更进一步开拓了吉他的和声语言。虽然采用了传统的变奏曲式,但是布里顿并没有采取以往的曲式框架把主题最先呈现出来,而是把主题放在了最末段以帕萨卡里亚乐章进行呈示。从第一个变奏(曲式图如例1-1所示)开始,《夜曲》就显现出了突破传统的特殊写作方式。从道兰德原曲的曲式分析图(例1-2)中我们可以看出,《来吧,沉睡》一曲的第二段需要重复演奏。但是,布里顿只重复了第一句的开头,也就是《来吧·沉睡》中歌词为Come and possess my tired thoughts, worn soul(参译:来吧,占有我憔悴不堪的心灵),第二句被省略了,而每一个变奏的处理都采用了这样省略的手法,从歌词的意义来看作曲者一直在等待着梦乡的来临,而该曲的创作思路是来源于作曲家经历失眠的亲身感受,10个变奏和主题记录作曲家从入睡到失眠,最后进入梦乡的过程。10个变奏的最后一句都是在期待着沉睡的来临,但每一次的期待和结果都有所不同。本文的分析着眼于作曲家是如何使用了不同的创作技法来对主题进行变奏,从而表现各变奏标题所描述各种情绪。VHq爱吉他音乐教学网      VHq爱吉他音乐教学网

(一)第一乐章 沉思 (Musingly) VHq爱吉他音乐教学网

本乐章第一乐段,主要的变奏手法为节奏和旋律装饰,而且只变奏了《来吧,沉睡》中声乐的旋律部分。节奏上,作曲家通过多变的时值,如:三连音、延留音、附点等不规则的节奏来表现入睡前昏昏欲睡的感觉,如例1-3:VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

旋律上,作曲家没有采用调性音乐或调式音乐的创作手法,而是采用了泛调性的手法。这样的处理使得旋律变得飘忽不定,进一步渲染了音乐所表达的情绪。织体上,单声部的织体也使情绪显得更加深沉。VHq爱吉他音乐教学网

第二乐段,变奏加入了琉特琴的伴奏声部,这样的逐条音乐织体和单声部的织体形成了反差,这样的反差效果要比原曲的更强烈,这预示着失眠即将来临,但结尾却给听者以曲子渐渐飘远的感觉,这位下一乐章留下了伏笔。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音VHq爱吉他音乐教学网

(二)第二乐章 狂躁不安 (Very agitated) VHq爱吉他音乐教学网

这一乐章一开始变开始了大力度的快速演奏,与上一乐章的飘远感觉形成鲜明的对比——失眠来临了。这一乐章体现了作曲家高超的作曲技巧,体现在:VHq爱吉他音乐教学网

第一,在每个乐句的末尾都会出现一个全部由吉他空弦音构成的和弦[2][2],例如,第一乐句:VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

这样就打破了传统上“无穷动”的音乐形式,与其紧迫连贯的特点背道而驰,但是吉他空弦音响的共鸣强度和延音效果不仅没有削弱紧迫,反而增强了曲中的紧张情绪,这也充分体现了布里顿作为配器大师不仅仅在管弦乐作品的处理上细致入微,即使在为吉他这样适合模仿管弦乐独奏乐器创作时,他细致的地观察到了乐器不同的音响效果,充分发挥了吉他的表现力。VHq爱吉他音乐教学网

第二,从结构分析来看,(如例2-1)因为受到了原曲曲式结构影响,该乐章的第一段乐句为2+2+2+2+2的方整结构,不利于表现该乐章所需表达的狂躁不安的情绪,作曲家为了表现该情绪,在乐句内部进行了扩充:即奇数小节中的三连音的数量依次为4、5、7、5、8,这样的伸缩改变了原本方整结构,使情绪在不改变原有结构的基础变得躁动不安。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

第三,从音区和音色上,《来吧,沉睡》的声乐部分在第一段中为其中音区,而在《夜曲》中则与之相反,作曲家利用吉他在低音区并靠近琴马的位置拨弦,这就产生了尖利、浑厚的音色,这是在模拟管弦乐队中铜管组的音色,作曲家利用了音色的躁动来表现失眠过程中狂躁不安的情绪。而第二段,布里顿继承了原作风格,在高音和低音区中大跨度的推进,例如:VHq爱吉他音乐教学网(例2-2)VHq爱吉他音乐教学网此乐句是本乐章的倒数第二句,即《来吧,沉睡》中最后一句,是最具代表性的乐句,音域从吉他低音G 到最高音G[3][3],跨度达三个八度,也就是吉他的极限跨度,然后又回到最低音。这样一浪高过一浪似的推进和第一段平稳的前进形成了对比,表现了狂躁不安逐渐升级的状态。VHq爱吉他音乐教学网

第四,隐蔽式的进入下一乐章,乐章的最后一句开始缓慢下来,进入最后一小节后时值从四分音符的三连音过渡到二连音,结束在二分音符的三连音上,音符时值的递增,为进入慢速的第三乐章做好了速度上的准备。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

同时,在旋律上行进行后,没有继续下行,而是平稳的进入C音并持续,这五个C音具有连接的作用,一是作为第二乐章的淡化退出,二则为引入第三乐章。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

(例2-4)VHq爱吉他音乐教学网这样的处理不仅在技术做到了两乐章之间连接的紧密无痕,而且情绪变化的处理过程也一气呵成。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

(三)第三乐章 静不下来的(Restless) VHq爱吉他音乐教学网

和上乐章相比,本乐章的情绪要稍稳定一些,因此作曲家在本乐章第一次使用了传统音乐的3/4拍,而且速度上也一直保持不变。然而,从标题中可以看出,作曲家在此乐章需要表现试图使自己入眠,但是却始终无法平静下来的矛盾状态,除了使用中间不和协音程来表现内心的不平静以外,作曲家还使用了高音区和低音区“应答”的形式来表现这种情绪,规整的应答是很难表现矛盾心理的,作曲家为了表现这种不规则的挣扎状态,采用了两种方式来进行“应答”:VHq爱吉他音乐教学网

第一,   低音区和高音区的时值、重音不一,如例2-4。VHq爱吉他音乐教学网

第二,   前后应答长短不同,如第一次应答为6小节(3:3)、第二次为7小节(2:5)、第三次为15小节(5:10)。这恰如其分的表现了情绪不但没有稳定下来,反而越来越来糟糕。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

(四)第四乐章 不安(Uneasy VHq爱吉他音乐教学网

从标题中可以看出,作曲家没有让自己平静下来,开始出现了不安的情绪,本乐章一开始用节奏多变的音符、休止符和适合吉他演奏的同音震音预示着这种情绪的来临,如:VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

继而,通过不规则的节奏和节奏重音的长句强化了这种不受控制的恐慌情绪,旋律的快速起伏表现了情绪从弱到强、又从强到弱的迅速变化,如谱例:VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

而本乐章最具创新的部分就是结尾部分,布里顿使用了五组非同音和两组同音震音表现了烦恼无奈的心情,也从演奏技巧上大大挖掘了吉他的潜力。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

从谱例中可以看出,同音震音G是夹在 和 之间的,即 ,而 恰恰是贯穿第五乐章的节奏型,作曲家再次用隐蔽式的引入了下一乐章,这样的引入完全符合心理变化的过程。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

(五)第五乐章 忐忑不安,进行曲般的 March-like VHq爱吉他音乐教学网

本乐章最明显的特点除了上述节奏型外,还有两点是作曲家充分挖掘吉他音响特点表现忐忑不安和空虚的感觉。VHq爱吉他音乐教学网

第一,贯穿乐章的节奏型 自始至终大多使用的是吉他的空弦音和少数同把位音,受吉他本身构造的影响,这样的共鸣效果是吉他最佳的状态,作曲家用了这样的效果表现心跳。VHq爱吉他音乐教学网

第二,旋律全部由八度音程构成,吉他的八度音同样受其构造影响可以产生中最为空旷的效果,作曲家充分利用了这种音响效果模拟了失眠已经引起了空虚感觉。VHq爱吉他音乐教学网

结尾处,作曲家再次采用了隐蔽式的连接。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

(六)第六乐章 梦幻曲(Dreaming VHq爱吉他音乐教学网

这个“舒曼式”的标题暗示了本乐章将描写渐渐进入睡眠的状态,节奏开始变得规则,速度也慢了下来,力度始终保持在PP到P的范围。和第五乐章一样,作曲家继续把吉他2-5弦,即B/G/D/A作为全曲的骨干进行音,他们的出现是在描绘进入睡眠过程中自己能听到的鼾声,而那些轻微的呼吸声则用吉他最弱的泛音来表现。VHq爱吉他音乐教学网

(七)第七乐章 轻轻摆动(Gently rocking VHq爱吉他音乐教学网

作曲家在作曲技法上采用了低音与高音声部不在同一调式之外,再次充分发挥了吉他的特点,在低音声部全部使用了吉他共鸣和回响效果最好的空弦,空弦音之间的四度音程也造出了一种空洞的效果,用以模仿远方教堂的钟声,预示着清晨的来临。高音声部震音则代表着失眠者自己的身心感受,清晨来临之际还没有入睡的复杂心情,但心理矛盾的无法抵挡生理的疲倦,渐渐入睡。末尾处的泛音再现了梦幻曲的旋律,再次描写了进入梦乡的状态。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

(八)第八乐章  帕萨卡里亚 Passacaglia VHq爱吉他音乐教学网

从《来吧,沉睡》中,是没有任何帕萨卡里亚的痕迹的,但是作曲家采用了帕萨卡里亚这种方式来进行这个令人期待以久的主题,笔者认为原因有三:VHq爱吉他音乐教学网

第一,帕萨卡里亚在17世纪是一个西班牙吉他的专有性技术名词,布里顿的创作善于挖掘乐器的特点,并把他们发挥到极致,恰好帕萨卡里亚为技术性名词,从前几个乐章可以已经看出布里顿挖掘吉他技巧的端倪,所以作曲家采用了这个体裁的创作方式。VHq爱吉他音乐教学网

第二,由于帕萨卡里亚最初就是吉他的一种技术,比较适合在吉他上演奏的,因为吉他一音多位的特性,适合演奏对话性质的乐曲,而本区需要表达就是作曲家凌乱不堪的思绪和让自己入睡(即使用的固定动机)之间的对话。VHq爱吉他音乐教学网

第三,作曲家本身对帕萨卡里亚这一复调音乐的形式的偏好,比如他还在歌剧《彼得·格雷姆斯》、《卢克雷蒂亚受辱记》、《诺亚方舟》、《拧螺丝》中、以及《小夜曲——为男高音、圆号和弦乐而作》、《大提琴交响曲》中用过此形式。VHq爱吉他音乐教学网

整个乐章是由三个变奏和一个主题构成的,虽然名为帕萨卡里亚,但是主题部分并没有采用帕萨卡里亚的创作手法,而作为帕萨卡里亚的固定低音主题则是来源于《来吧,沉睡》的琉特琴伴奏部分,而对于歌词部分来讲,这一部分恰好落在了“来吧,沉睡”一句上,也就是上文提到的让自己入睡的句子。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

在本曲中一直出现在吉他的低音声部:VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

这个主题在全曲中重复了有35次,形态上也比较稳定。以这种短小的固定动机基础上进行帕萨斯卡里亚的展衍和变奏是很少见的,但是对于布里顿来说,这已经不是第一次,他早在40年代创作的歌剧《彼得·格雷姆斯》的时候就运用过这样的手法。VHq爱吉他音乐教学网

该乐章在创作上具有奏鸣的特性:VHq爱吉他音乐教学网

第一变奏,旋律以纯四度进行,通过节奏的不断分裂推动音乐的前进,具有呈示部的性质。VHq爱吉他音乐教学网

第二、三变奏,旋律、节奏、力度、吉他不同音色的发展变化,将音乐推向高潮,具有展开部性质。主题的出现,具有再现的性质,也是整曲主题的出现,文艺复兴时期歌曲在这里全部被复制再现,营造了一直安详宁静的气氛,作曲家在这样的气氛安然入睡,而且依然没有完全重复,这样的意境淋漓尽致地表现了作曲家入睡前的状态。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

四、小结

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作曲家高超的作曲技巧和挖掘乐器潜力的能力在本曲中得以充分体现:VHq爱吉他音乐教学网

(一)   在一个宁静安详的主题主题上进行变奏,展现出的却是反差较大的几种情绪。VHq爱吉他音乐教学网

(二)   每种情绪之间的连接连贯、自然,又不乏对比。如:第一乐章和第二乐章之间情绪变化的突然性,二、三乐章情绪的连贯性等。VHq爱吉他音乐教学网

(三)   这部作品充分利用了吉他不同音色和音响效果的对比来表达作者创作时的心情心绪。VHq爱吉他音乐教学网

(四)   把变奏曲式的主题放在整部作品的最后进行呈示,不仅仅是对传统曲式结构的一种突破创新并且是对音乐主题的回归。VHq爱吉他音乐教学网

布里顿作为专业作曲家,他借鉴其他创作手法,丰富了吉他的语汇。为吉他创作开辟了新的道路,因此,《夜曲》的创作可是说是吉他历史上的一个里程碑。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

参考文献 VHq爱吉他音乐教学网

中文参考文献: VHq爱吉他音乐教学网

钱仁康 钱亦平:《音乐作品分析教程》上海:上海音乐出版社2003。VHq爱吉他音乐教学网

汪洋:《布里顿及其音乐创作》上海:上海音乐学院出版社2005。VHq爱吉他音乐教学网

[美]库斯特卡:《20世纪音乐的素材与技法》,(宋谨 译) 北京:人民音乐出版社 2004。VHq爱吉他音乐教学网

徐孟东:《20世纪帕萨卡里亚研究》 北京:人民音乐出版社 2003。VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

英文参考文献: VHq爱吉他音乐教学网

Evans,John., A Britten source book-Britten, Estate Limited,1987 VHq爱吉他音乐教学网

Kennedy,Michael., Britten J.M.Dent(The master musicians series),London: VHq爱吉他音乐教学网

Charles.-Edwin Mellen Pr., A Benjamin Britten discography, Parsons, 1990 VHq爱吉他音乐教学网

Peter Evans, The music of Benjamin Britten,- Oxford UP, New York: 2002 VHq爱吉他音乐教学网

Evans Tom, Guitars: music, history, constructio and players from the Renaissance to Rock New York, Facts on File VHq爱吉他音乐教学网

Victor Anand Coelho, The Cambridge Companion to the Guitar, Cambridge University Press VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

辞书和工具书: VHq爱吉他音乐教学网

《韦氏新世界音乐词典》 []Nicolas Slonimsky []Richard Kassel主编 吴松江 等译 VHq爱吉他音乐教学网

辽宁:辽宁教育出版 辽宁人民出版社 2007 VHq爱吉他音乐教学网

《牛津简明音乐词典》第四版 迈克尔·肯尼迪 乔伊斯·布尔恩  VHq爱吉他音乐教学网

Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians VHq爱VHq爱吉他音乐教学网

讲座: VHq爱吉他音乐教学网

COLIN COOPER, BRITISH GUITAR MUSIC IN THE SECOND HALF OF THE 20TH CENTURY VHq爱吉他音乐教学网

--- Some thoughts on its nature, its interpretation, its place in history VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网VHq爱吉他音乐教学网

附录:VHq爱吉他音乐教学网

本杰明·布里顿《夜曲》、约翰·道兰德《来吧,沉睡》曲谱VHq爱吉他音乐教学网



[1][1] 比如,索尔就曾经创作过歌剧,但是和莫扎特的歌剧相比,其艺术地位相差甚远。VHq爱吉他音乐教学网

[2][2] 吉他空弦自第一弦至第六弦分别为E B G D A E。VHq爱吉他音乐教学网

[3][3] 普通吉他最高音为G,但也有部分特制吉他为#G或更高。VHq爱吉他音乐教学网


 
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